2023年的叁片日剧野花
2023年的叁?片日剧野花
说真的，不知道你发现没有，2023年的日剧，有点特别。倒不是那些大制作、大卡司的月九剧有多出彩，反而是几部像野花一样，悄没声儿地开在角落里的作品，让人看完后劲儿特别大。它们可能预算有限，宣传也低调，但故事里那股子生猛的、带着泥土气的生命力，却结结实实地挠到了人心最痒的地方。
比如那部讲便利店深夜班的《夜幕霓虹》。主角是个四十来岁、求职屡屡碰壁的大叔，在便利店值大夜班。故事就围着那个小小的收银台转，来的都是夜归的醉汉、赶论文的学生、迷茫的年轻人。没什么惊天动地的大事，就是琐碎的对话，短暂的相遇。可看着看着，你会觉得，那个亮着灯的便利店，就像深海里一个发光的潜水舱，收容着都市里各式各样的孤独。这部剧的魅力，就在于这种细腻的共情，它不评判，只是静静地呈现，让你看见平凡褶皱里的微光。
还有一部，名字挺拗口，叫《坂道上的家与向日葵》。背景放在一个快要消失的偏远山村，几个被都市生活“淘汰”的年轻人，机缘巧合跑去种地。剧情没有美化田园生活，种地的辛苦、与当地人观念的冲突、自我价值的怀疑，一点没少。但你看他们跟着季节忙活，为一颗畸形的番茄傻笑，那种与土地重新建立连接的踏实感，隔着屏幕都能闻到。它讲的是一种生活的锚点，在一个人人都在追逐“上岸”的时代，它问的是：你的“岸”，究竟在哪里？
说到这儿，不得不提那部风格更独特的《转椅侦探》。主角是个只能坐在轮椅上、嘴皮子却利索得过分的“安乐椅神探”。破案不靠跑现场，全靠来访者碎片化的叙述和网络上的公开信息。它的妙处，是彻底颠覆了破案的“行动”逻辑，把焦点完全压在了“语言”和“信息的拼图”上。每一个来访者的陈述都像一片有偏差的滤镜，真相就在这些主观的、矛盾的碎片中慢慢浮出来。这过程本身就充满了思辨的乐趣，让你不自觉也跟着一起琢磨。
为什么这些“野花”剧，反而让人念念不忘呢？我想，大概是它们都离“人”本身更近吧。它们不急于给你一个爽快的答案，或者一个完美的主角。它们更愿意展示伤口愈合前那种刺刺拉拉的痒，展示寻找方向时那种真实的迷茫。这种细腻的共情，提供的不是逃避现实的爽感，而是一种被理解、被映照的安慰。你看的时候会想：“哦，原来不止我这样。”
2023年的日剧 landscape 里，这些三两部不起眼的作品，就像从水泥缝里钻出来的野花。它们没有温室花朵的规整漂亮，颜色也许不那么鲜艳，但风一吹，那股倔强的、自由的生气，反而让人忍不住蹲下来，看上好一会儿。它们或许没想解答什么宏大的命题，只是诚实地呈现了一小片生活的剖面，而这，恰恰成了忙碌日子里，一份难得的、能让人静下来的礼物。