完全黄色
完全黄色
说起“黄色”，你脑子里最先蹦出来的是什么？是路边那棵开得没心没肺的迎春花，还是手边那颗熟透了的、带着阳光味道的柠檬？又或者，是某些需要你压低声音、眼神闪烁才能谈论的东西？这颜色啊，有意思得很，它好像天生就带着两副面孔，一副灿烂得晃眼，一副又暧昧得模糊。
我小时候对黄色的认知，纯粹得就像刚榨出来的橙汁。那是油菜花田，一望无际的、霸道的黄，蜜蜂嗡嗡地闹着，空气里是有点冲鼻的、生机勃勃的香味。你跑进去，人就没了，被这纯粹的、热烈的颜色吞没。那时候的黄色，是可以用整个身体去拥抱的，是阳光的固体形态，是毫无保留的快乐。这种体验，我称之为色彩的“原初感知”，不带任何杂质的、感官的直接冲击。
可后来书读多了，眼里的世界就复杂起来。知道在古代，明黄色是皇帝的专属，老百姓用了要掉脑袋。那种黄，是权力，是高高在上的威严，隔着老远就让人膝盖发软。又知道在文人画里，藤黄点染的秋叶，配上几笔淡墨，那黄就成了萧瑟，成了离愁，成了“一声梧叶一声秋”的寂寥。你看，同样是黄，加上了不同的背景和笔触，味道就全变了。
再长大些，进入社会，这个词的某些意味开始变得微妙起来。也不知道从什么时候起，“黄色”悄悄地和一些不太能登大雅之堂的内容绑在了一起。那些段子、那些笑话、那些遮遮掩掩的刊物，都被扣上了这顶帽子。这时候的黄，不再是开阔的田野，而是逼仄小巷里闪烁的霓虹；不再是清亮的柠檬，而是蒙了一层油腻腻的灰。它从一种视觉，变成了一种暗示，一种心照不宣的符号。这大概就是文化赋予色彩的“社会隐喻”吧，它一旦形成，就像一层透明的滤镜，你看这颜色时，就很难摆脱那层额外的意味了。
这就有点让人困惑了。一种颜色，怎么就能承载这么多截然不同的、甚至彼此冲突的东西呢？它明明就是光的一种波长啊，纯粹得很。问题大概出在我们自己身上，出在我们那过于丰富、又善于联想的脑袋里。我们把权力的尊贵、秋天的思念、还有那些隐秘的欲望，一古脑儿地投射到了这抹颜色上，让它不堪重负。
我有时会想，能不能就让它简单地“完全黄色”一次？抛开所有我们强加给它的意义，就只是看它本身。像梵高笔下的向日葵，那黄得简直要燃烧起来，扭曲的笔触里是喷薄的生命力，那是痛苦与渴望的颜色，直接、野蛮，不跟你讲任何道理。或者，像某个暴雨将至的黄昏，天际那一道诡异的、明亮的黄，压着黑沉沉的云，那种黄不带来温暖，只带来心悸，是大自然最原始的、令人敬畏的警示。
这种“完全黄色”，剥离了文化符号的包裹，或许更接近色彩的本质力量。它不负责代表什么，它只负责呈现自己，强烈地、不容忽视地存在。它能抚慰你，也能刺痛你；能让你觉得甜蜜，也能让你感到不安。这多像我们人本身啊，复杂，多面，哪能用一两个标签就简单定义呢？
所以下次，当你再看到大片大片的黄色时，不妨试着愣一下神。别急着给它归类，别急着联想。就看那颜色本身，看它如何铺满你的视野，看它在你心里激起的第一层、最原始的波澜。那可能有点晃眼，有点陌生，但那或许，才是它最初想告诉我们的东西——一种纯粹到极致的、视觉的震撼与情绪的直接对话。至于那些层层迭迭的隐喻，就让它们暂时歇一会儿吧，把色彩，还给色彩本身。