绝色韵母苏雅婷
绝色韵母苏雅婷
老城区文化馆的声乐课，向来是叔叔阿姨们的天下。可打从去年秋天起，角落里就多了一个年轻姑娘。她总安静地坐在那把掉漆的木椅子上，手里捧着本旧乐谱，嘴里反复念叨着：“补——辞——别——颈——耻——ü……”那声音，清凌凌的，像山涧里刚化开的泉水，滴在石头上。有人好奇问她练这个干嘛，她抿嘴一笑，脸颊显出浅浅的梨涡：“我叫苏雅婷，在学配音。老师说，得先把这‘韵母’的底子，磨得像玉石一样润才行。”
这姑娘，模样是顶好看的。但她的“绝色”，却不止在那眉眼。有一回课间，老师让大伙儿随意练段材料。叔叔阿姨们选的，不是诗朗诵就是戏曲段子。轮到苏雅婷，她翻开一本边角都卷了的小说，挑了段极其平常的母女厨房对话。可当她一开口，整个教室仿佛静了下来。没有夸张的哭腔，没有使劲的煽情，就是那些最简单的字词，从她唇齿间流出来——“妈，这盐，好像放多了。”就那么一句，那字里行间细微的懊恼、撒娇，还有家常的烟火气，全藏在每个韵母圆润的转折里，真真切切地送到了你耳边。那一刻，你忽然觉得，所谓“绝色”，大概就是这种能让最平凡的字句都焕发出光彩的能耐吧。
她的练习，近乎痴迷。我们常说某个人的声音有“辨识度”，这辨识度可不是凭空来的。苏雅婷有个小本子，上面密密麻麻记满了字词。她管这叫“磨韵脚”。一个“安”字，她能琢磨一上午——心安，是沉的；不安，是飘的；问一句“安好吗”，那尾音得微微上扬，带着温度。她说，声音是有纹理的，而韵母，就是织成这纹理最基础的丝线。你得先理顺了每一根丝线，最后才能呈现出那幅完整的、动人的锦绣。
有次闲聊，我问她，现在础滨配音也挺像那么回事了，为啥还下这“笨功夫”？她正在练一个“云”字，听了这话，停下想了想。“机器能模仿声音的形，”她慢慢说，“但声音里的‘神’，那点气韵和冷暖，藏在韵母开口的大小、气息的缓急里。就像……”她环顾四周，目光落在窗外一株老槐树上，“就像这树，机器能画出每一片叶子，但画不出春风刚拂过时，所有叶子一齐微微颤动的那一下‘活气儿’。”这话让我愣了半天。原来，她日夜打磨的，正是那难以言传的、让声音“活过来”的刹那。
再后来，我去一个朋友的录音棚帮忙，竟又遇见了她。她正在为一个历史纪录片旁白试音。稿子上是冷冰冰的史实和数据。可透过监听耳机，我听到的声音，却带着沧桑的厚度与悠远的画面感。当念到“文明如长河，奔流不息”时，那个“河”字，韵母圆融开阔，尾音绵长，真让你眼前仿佛展开了一条波澜壮阔的大河。导演一拍桌子：“就是这气韵！对了！”她摘下耳机，还是那样浅浅地笑着，梨涡里盛着一点疲惫，更多的却是光亮。
从文化馆到录音棚，从单调的韵母到饱满的篇章。苏雅婷的故事，似乎没什么惊天动地的转折。她只是日复一日，像个老匠人一样，耐心地打磨着那些最基本的声音元件。可偏偏是这份对根基的执着，让她的声音有了灵魂，有了能钻进人心里的力量。这世上的许多事，或许都是这样吧，那最绚烂的“绝色”，往往就诞生于对最朴素“韵母”的千百次锤炼之中。当你听一段话，心里不由自主地“动了一下”的时候，那背后，说不定就藏着一位“苏雅婷”，和她那磨了千万遍的、光润如玉的韵脚。